第一節(jié) 揚(yáng)琴的定義
揚(yáng)琴，又稱洋琴、打琴、銅絲琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴，擊弦樂器。揚(yáng)琴是中國民族樂隊(duì)中必不可少的樂器。（立項(xiàng)申請(qǐng)）
第二節(jié) 揚(yáng)琴的起源和藝術(shù)發(fā)展
揚(yáng)琴原系古波斯樂器，十四世紀(jì)盛行于歐洲。明代萬歷八年（1580年）傳入中國，最初流行于廣東沿海一帶，后來逐漸遍及內(nèi)地。經(jīng)過歷代藝師的不斷改進(jìn)，成為自身獨(dú)具中華民族藝術(shù)特色的中國樂器。
早期的揚(yáng)琴，大多用于山東琴書、貴州文琴、北京琴書、揚(yáng)州清音等民間說唱，粵劇、呂劇等地方戲曲和少數(shù)民族的歌舞伴奏，以及在潮州音樂、維吾爾族器樂等民間音樂的合奏中使用。五十年代后，音樂工作者和樂器制作師密切合作，在保留傳統(tǒng)和“橫五縱二”音位規(guī)律的基礎(chǔ)上，相繼研制出三種類型的改良揚(yáng)琴：
1、變音揚(yáng)琴。它通過變化音階中的半音關(guān)系進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)。有“大、小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”、“轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”、“扳鍵轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”、“401型揚(yáng)琴”和“401改進(jìn)型揚(yáng)琴”、“蝶式揚(yáng)琴”等。
2、十二平均律揚(yáng)琴。它利用健全平均律中的半音進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)。有“律呂式大揚(yáng)琴”、“501型揚(yáng)琴”、“紅旗十二平均律揚(yáng)琴”、“八一型揚(yáng)琴”和“全律活碼大揚(yáng)琴”。
3、電揚(yáng)琴。它通過拾音器將振動(dòng)聲波變?yōu)殡娪嵦?hào)，經(jīng)放大器美化音色，由揚(yáng)聲器發(fā)出琴聲。有“電揚(yáng)琴”和“多用電揚(yáng)琴”。
同時(shí)，相繼研制出“踏板式止音器”、“銀色揚(yáng)琴纏弦”、“新式揚(yáng)琴銅弦”、“揚(yáng)琴多功能練功槌”、“滑音指套”、翔龍系列新式單音、和音琴筧、便攜式高級(jí)琴盒等。在上述揚(yáng)琴中，除電揚(yáng)琴系特色樂器外，其余在不同程度上具有音域?qū)拸V、音質(zhì)優(yōu)美、音響宏亮、調(diào)音迅速和轉(zhuǎn)調(diào)方便等優(yōu)點(diǎn)。經(jīng)過反復(fù)實(shí)踐，現(xiàn)階段我國各文藝團(tuán)體的藝術(shù)院校廣泛采用的是“401型揚(yáng)琴”及其改進(jìn)型(402型)和“501型揚(yáng)琴”。“紅旗十二平均律揚(yáng)琴”、“八一型揚(yáng)琴”和“蝶式揚(yáng)琴”亦在部分省市生根開花。
402琴是在401琴的基礎(chǔ)上 改革而成，為便于轉(zhuǎn)調(diào)，減少銅車數(shù)為八個(gè)或四個(gè)，在低音位加個(gè)獨(dú)碼F，次中音碼加g1，中音碼加d2，e2，共五條碼子，60個(gè)音位。在現(xiàn)在是一種很常用的琴。
這段時(shí)間揚(yáng)琴發(fā)展進(jìn)入昌盛時(shí)期。全國各藝術(shù)院校培養(yǎng)了大批演奏、教學(xué)人材，并自1985年后開設(shè)揚(yáng)琴碩士學(xué)位。普及教育廣泛開展。
隨著技法的不斷發(fā)展創(chuàng)新，揚(yáng)琴作為一件表現(xiàn)力較強(qiáng)的獨(dú)奏樂器。不僅能演奏風(fēng)韻獨(dú)特的古典、民間樂曲、而且可以演奏技法高難、復(fù)雜多變的現(xiàn)代作品和外國樂曲。
在藝術(shù)風(fēng)格上，既有秀麗高雅的情趣，又具有激越奔放之氣質(zhì)，揚(yáng)琴以其多種的表演形式和巨大的藝術(shù)魅力風(fēng)靡海外，在外操琴和來華習(xí)琴的海外赤子和國際友人與日俱增?，F(xiàn)階段的中國揚(yáng)琴，已逐步建立起自己的教學(xué)、演奏體系，并成為世界三大揚(yáng)琴體系之一。
近年來，許多教學(xué)、演奏工作者，通過搜集整理和深入 研究 。編著了各種版本的《揚(yáng)琴演奏法》，運(yùn)用力學(xué)、生理學(xué)、心理學(xué)、音響學(xué)理論撰寫了演奏、教學(xué)、樂器設(shè)計(jì)學(xué)術(shù)論文。編輯出版了傳統(tǒng)，現(xiàn)代揚(yáng)琴曲集和成套教材及音像制品。
同時(shí)，創(chuàng)編了一批題材廣泛，曲式新穎、技法復(fù)雜、色調(diào)豐富的現(xiàn)代樂曲。成功地移植改編了一批傳統(tǒng)外國經(jīng)典樂曲。將揚(yáng)琴音樂藝術(shù)推向了一個(gè)嶄新的高峰。在我國民族器樂的藝苑里，揚(yáng)琴已成為一朵瑰麗的奇葩，燦爛奪目，光艷照人。
第三節(jié) 揚(yáng)琴的結(jié)構(gòu)
揚(yáng)琴由共鳴箱、山口、弦釘、弦軸、馬子、琴弦和琴竹等構(gòu)成。
共鳴箱是揚(yáng)琴的形體，它由前后兩塊側(cè)板和左右兩端琴頭連接成琴架，上下蒙以薄板而成。
側(cè)板和琴頭使用色、燁木、榆木或其他質(zhì)地較硬木材制作，琴架上的面板使用紋理順直、均勻的梧桐木或魚鱗松制作。它是音響的共鳴板，對(duì)揚(yáng)琴的音量和音色起重要作用。
琴架下面的底板，多使用三層的膠合板。共鳴箱里面，對(duì)應(yīng)面板每個(gè)碼子處都膠有一道音梁，它與面、底板和前后側(cè)板相連，使琴箱分成幾個(gè)空間。
在音梁板上開有四五個(gè)圓形孔洞，稱作風(fēng)眼，使共鳴后的音波在共鳴箱中對(duì)流，然后由音孔傳出。音孔原來開在面板上，為2或4個(gè)圓孔。上面嵌以鏤空的牙雕或骨雕，用以裝飾美化琴面和保護(hù)音孔，多開在兩山口下邊，每邊有4～5個(gè)，為圓形或長(zhǎng)方形?？走吳兑糟~圈，也有的開在底板上，而且數(shù)量較多。
山口是面板兩側(cè)的長(zhǎng)形木條，用紅木制成，起架弦作用，山口至馬子的一段弦長(zhǎng)，才是琴弦的振動(dòng)發(fā)部分。
馬子呈條形峰谷狀，用竹、紅木或牛骨制作，有2～5個(gè)，置于面板上，左側(cè)的為高音馬，右側(cè)為低音馬，其凸出的峰部用以架弦，凹下的谷部為其他琴弦通過。
琴弦采用鋼絲弦（最早用銅絲弦）。高音部分為裸弦，使用27～31號(hào)鋼絲，低音部分用纏弦，在裸弦上纏繞細(xì)鋼絲而成。
琴竹又有琴筧、琴簽和琴棰之稱，是兩支富有彈性的竹制小棰，用以敲擊琴弦發(fā)音。
第四節(jié) 揚(yáng)琴的發(fā)展前景
從大方面講音樂可以陶冶人們的情操，因此凡是和音樂有關(guān)的學(xué)習(xí)都可以給人帶來一定的好處。那么器樂類就會(huì)顯示出更多的優(yōu)勢(shì)，因?yàn)樗鼈冃枰獎(jiǎng)邮謩?dòng)腦。
具體到揚(yáng)琴，首先，人們常說十指連心，通過對(duì)手指長(zhǎng)期的訓(xùn)練，可以使人更加聰慧，尤其是處在成長(zhǎng)期的兒童，這一點(diǎn)會(huì)非常明顯。
其次，揚(yáng)琴強(qiáng)調(diào)雙手配合，雙手默契，左右要具有一定的協(xié)調(diào)性，因此這對(duì)于人的左右腦的開發(fā)至關(guān)重要，達(dá)到平衡統(tǒng)一，鍛煉大腦的發(fā)展機(jī)能。
其三，識(shí)譜可以刺激視覺，聽琴可以刺激聽覺，練琴可以刺激動(dòng)腦、動(dòng)手，達(dá)到眼、手、心、腦的同時(shí)并用，全面提升人的樂感、反應(yīng)能力、記憶能力、平衡能力等。
另外，學(xué)習(xí)樂器對(duì)學(xué)生來說也是一種考驗(yàn)，檢驗(yàn)出學(xué)生是否做事能夠持之以恒，通過識(shí)譜可以檢驗(yàn)出學(xué)生是否認(rèn)真，對(duì)于一些內(nèi)向的孩子來說，具有一種在舞臺(tái)面對(duì)大眾的表演能力，也可以使他們的性格更為活潑開朗，善于與人交流。
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