第一節(jié) 陶瓷玩具的定義

原始時(shí)期出土的陶器，早期就是人類用來狩獵的工具，之后逐漸演變成專供小孩玩樂的陶瓷玩具。（資金申請(qǐng)）

第二節(jié) 陶瓷玩具的產(chǎn)生、發(fā)展和演變

在長期的重道不重器的儒文化氛圍中，陶瓷玩具的制作一直被視為不登大雅之堂的雕蟲小技。在古代，陶瓷玩具曾經(jīng)紅極一時(shí)，反映了先民們生活文化的諸多方面?，F(xiàn)代，縱觀中國陶瓷玩具市場，大部分傳統(tǒng)陶瓷玩具品種已經(jīng)消失，而一些則在現(xiàn)代條件下發(fā)展起來。

中國陶瓷玩具的歷史考驗(yàn)追溯到原始社會(huì)時(shí)期新石器時(shí)期到東漢時(shí)期，再到魏晉南北朝時(shí)期和隋唐時(shí)期。1958年再先半坡，新石器時(shí)代仰韶文化遺址（公元前4800——前4300年）出土的文物中有不少石球和陶球，直徑為1.1厘米至3厘米，大小不等，加工精細(xì)，似彈丸，半坡博物館專家認(rèn)為：“其形體小而輕，倘作彈丸不實(shí)用，應(yīng)屬小兒玩具。”在半坡遺址一個(gè)五六歲女孩的墓中，出土的隨葬品有陶器、石球、石珠、骨耳墜、骨珠等79件，說明在6000年多年前，陶球除了用打的彈丸外，也已經(jīng)成為小孩玩具。類似的球形玩具在其他文化遺址中也有發(fā)現(xiàn)，四川大溪遺址（約公元前4400——前3300年）出土的陶球，已經(jīng)有了刻畫、戳印等紋飾；湖北京山屈家?guī)X遺址（約公約前3000——前2600年）出土的陶球多達(dá)40余件，直徑從3厘米至9厘米不等，加工更精致。球有素陶、彩陶、實(shí)心、空心之分，球上有網(wǎng)紋、十字、米字、菱形、花瓣等多種圖案。

自從新石器時(shí)期之后，中國陶瓷制作一直沒有間斷，夏商周時(shí)期，帶釉的硬陶在這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了。釉色青綠泛褐黃，胎質(zhì)比較硬呈灰白色是此時(shí)陶瓷玩具的主要特點(diǎn)。憂郁這是的瓷器制作還處于原始階段。所以在戰(zhàn)國時(shí)期以前，中國陶瓷玩具大部分為陶塑玩具。

到了東漢時(shí)期，陶瓷玩具已經(jīng)有了長足的發(fā)展。隨著商品交換的盛行，農(nóng)村中的巧匠陸續(xù)進(jìn)入城鎮(zhèn)集市，出售自己制作的東西。在逐漸與購買者形成的供求關(guān)系的同時(shí)，陶瓷玩具耶變成一種商品，并開始進(jìn)入流通市場。東漢人王符（公元85年——163年）所著《潛夫論·俘移》中曾提到：“或取好土作丸賣之，于彈外不可以御寇，內(nèi)不足以禁鼠，...........或作泥車、瓦狗、馬騎、倡徘，諸戲弄小兒之具以巧詐。”這就說明，此時(shí)有農(nóng)民用泥土燒制彈丸出售，給孩子打彈弓用，又作“泥車、瓦狗”和騎馬的人物以及演戲的倡徘（歌舞樂伎）給孩子玩耍。考古工作者也從漢代的墓葬中發(fā)掘了大量陶瓷藝術(shù)品。有人物形象各異的陶俑或站著或坐著，還有樂伎俑、武將俑等等，同事還有不少的陶豬，陶狗、陶雞、陶制的馬車、牛車和陶船等，制作簡潔、大氣、夸張、具有高度概括的藝術(shù)風(fēng)格。鉛釉陶是漢代陶瓷制造業(yè)的一種創(chuàng)新，有黃、褐、綠等色，綠釉比較盛行，以鉛為釉的基礎(chǔ)，加上少許的氧化就可以得到青綠色，而且熔點(diǎn)非常低一般燒到攝氏度七百到八百度，就可以薄薄的勻掛在胎上，代表有河南、陜西、山東等地域窯口出土的陶制玩具。在南方也盛產(chǎn)青釉陶制玩具，火度高，釉質(zhì)較硬。青釉陶也是后來發(fā)展青瓷的開端。東漢的中后期就有了青瓷，主要的燒制地域是浙江地區(qū)，但是從記載上看，東漢時(shí)期的瓷質(zhì)玩具是非常稀少的。

魏晉南北朝時(shí)期，青瓷的燒造技術(shù)日趨成熟，并開始大量燒造，主要為南方地區(qū)的窯口為代表，江浙一帶為中心向四周發(fā)展。青瓷的發(fā)展也帶動(dòng)了瓷質(zhì)玩具的發(fā)展。此時(shí)，瓷質(zhì)玩具也開始增多。浙江越窯燒制的小動(dòng)物瓷質(zhì)玩具，瓷土比較細(xì)膩，工藝也非常講究，釉面平滑光亮，一般為富貴人家享用，價(jià)格很高。

隋唐時(shí)期，陶瓷玩具在延續(xù)兩晉、北魏優(yōu)良陶瓷傳統(tǒng)下，又有了更大的發(fā)展。國家統(tǒng)一，政治開明、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)大大推動(dòng)了市場的繁榮，在制瓷方面廣泛使用匣缽裝制產(chǎn)品進(jìn)行燒制，其產(chǎn)品更加溫潤透亮，深受皇家貴族和文人墨客的青睞，同時(shí)白釉、唐三彩低溫釉的出現(xiàn)也加大了陶瓷玩具的豐富性。陜西省博物館收藏的隋代“李小孩墓”隨葬品中就有陶瓷玩具多件，有小動(dòng)物、小人物娃娃、小簸箕等，制作非常精細(xì)，但是造型顯得很拘謹(jǐn)、生硬、嚴(yán)肅有余，活潑不夠。

受中原地區(qū)政治、軍事、經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)達(dá)的影響、唐代的主要燒制陶瓷的窯口大都集中在北方中原一帶，有陜西的耀州窯、河南洛陽的二彩窯、河北的邢窯、磁州窯、山東的博山窯，以及湖南的長沙窯，此時(shí)不同窯口所產(chǎn)的作品，在燒造工藝和藝術(shù)風(fēng)格等方面都存在著或多或少差異。如河南黃治窯的三彩陶玩具，造型在寫實(shí)基礎(chǔ)上作夸張，黃、綠、藍(lán)。白等彩釉相互交融，視覺效果燦爛奪目。而湖南長沙窯的青釉彩繪瓷玩具，造型要夸張得多，并用褐、綠等色釉作點(diǎn)、線或塊狀裝飾，以增強(qiáng)作品形象的生動(dòng)性和可觀性。河南安陽的白釉瓷玩具的特點(diǎn)是小巧精致，每件只有2—3厘米高，純手工捏制的形象生動(dòng)活潑，充滿童趣。這些陶瓷小動(dòng)物、任務(wù)指示各個(gè)窯口的副產(chǎn)品，為了節(jié)約空間，陶瓷巧匠把這些信手捏制或者翻模制作的陶瓷小動(dòng)物用來填補(bǔ)空余匣缽窯位和其他的窯位與陶瓷器皿一起焙燒。瓷商店主也常把這些陶瓷玩具放在筐內(nèi)，隨時(shí)取出幾件送給帶著孩子來買東西的顧客，這是一種招徠顧客的方式，也是一種特有的民間風(fēng)俗。

第三節(jié) 陶瓷玩具的未來發(fā)展趨勢

陶瓷玩具的產(chǎn)生與發(fā)展是我國陶瓷發(fā)展的必然結(jié)果，也是人們物質(zhì)與精神需求的必然產(chǎn)物。陶瓷玩具的興衰與科學(xué)技術(shù)、時(shí)代審美、情感訴求有莫大聯(lián)系。因此，想要在玩具競爭激烈的今天謀求一片樂土，還是有規(guī)律可循的。

第一，從現(xiàn)代玩具的發(fā)展與定義入手，陶瓷玩具不只是供兒童玩耍的玩具，為了順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，其大小也不應(yīng)該是受到限制的。同時(shí)也澄清了民間陶瓷玩具與現(xiàn)代中國陶瓷玩具在概念上含糊不清。現(xiàn)代中國陶瓷玩具應(yīng)該包括民間玩具與現(xiàn)代造型方式陶瓷玩具。

第二，從陶瓷玩具的歷史發(fā)展脈絡(luò)，找出中國陶瓷玩具業(yè)走向衰敗的原因。

第三，中國玩具面臨形勢、玩具消費(fèi)群體改變、潛在豐富設(shè)計(jì)師資源與陶瓷玩具其不可替代的材料優(yōu)勢。中國玩具必須走本土化設(shè)計(jì)的道路才能成為完成玩具生產(chǎn)大國到玩具制作強(qiáng)國轉(zhuǎn)變，陶瓷玩具作為本土化一員，能助中國玩具一臂之力。當(dāng)今我國國民精神文明的提高使得玩具不再是兒童的專屬，成人對(duì)玩具的需求也呈上升趨勢，針對(duì)空白的成人玩具市場，陶瓷玩具有望分得一杯羹。使用安全無毒，耐熱耐腐蝕，方便清洗，釉彩種類豐富是其他材質(zhì)玩具不可取代陶瓷玩具的顯著優(yōu)勢。

第四，通過玩具“玩”的特質(zhì)，玩具功能演變、精神消費(fèi)需求、現(xiàn)代生活方式的改變四個(gè)方面，對(duì)現(xiàn)代中國陶瓷玩具設(shè)計(jì)走向進(jìn)行了宏觀預(yù)測，即藝術(shù)性、科技性、互動(dòng)性、符號(hào)性、地域性五個(gè)設(shè)計(jì)方向發(fā)展。

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